师，不是在做头发，就是在做头发的路上，干脆把打理头发那套东西随身带吧。
曹菲终于心满意足的顶着新发型，穿着旗袍回去了，她的主战场还是在，那边也更享受生活。
但内地收入却都交给了荆小强来打理，她老哥只能操心的资产，因为明显荆小强这方面能力强太多了。
就这么一个发型、装扮。
都能随着后面的画报彩照曝光传播到全国。
形成一股强烈的“茜茜装”潮流！
本来沪海就有全国唯二的影视文艺方面画报，汪茜有生以来第一次上了封面。
不过本来是邀请她一个人拍，她却一定要捎上荆小强。
别人可能都觉得她是想蹭强风，可连潘云燕最后拿了画报封面看都疑惑：“我咋觉得像那个结婚照咧？！”
一身旗袍，优雅卷发的汪茜坐在成叔暂借的太师椅上，荆小强扶着她的肩头，穿着定制礼服站身后。
用后世的法，就是p感极其强烈。
因为两人几乎带着如出一辙的淡然笑意，而且那种肢体上相互熟悉的交融感很强烈。
不懂肢体语言的绝大多数人，看了就是会有夫妻之间才会有的内在联系。
特别是最后汪茜轻轻把一只手盖在自己肩头的指尖上。
美极了。
哪怕不知道这出歌舞剧，也顺着荆小强立刻翻封面介绍，歌舞剧都不重要，哦哦哦，这个女演员叫汪茜。
“就是那个叫汪茜的发型呀，早知道我把阅览室的画报借出来了！”
“茜茜头嘛，要是能做件她那样的旗袍就好了。”
“也可以叫茜茜旗袍哦……”
后来有评价，这条旗袍跟发型的组合，彻底引燃了改开之后全国城镇妇女对时装的渴望。
整个社会舆论从之前大家都千篇一律穿着相同类似的衣裳，稍微花枝招展就会被非议作风问题，风骚之类词语一拥而上的局面，开始正大光明的向往美丽！
也许汪茜没有那么娇媚的淡雅之美，让人看不到半点欲望的勾搭。
压抑多少年的对美渴望，借着这次无可挑剔的美丽，也是超越这个时代极其罕见的清新文雅美丽，一下就全国井喷。
总之顺着蒋桂章、广告公司等各种联系方式，找到汪茜这边来拍广告照、发型照的厂家、报社、杂志社、印刷公司多得不得了。
汪茜都淡淡的伱们找小强，别打扰我练功……
荆小强也绝，叫邹珣暂时去给汪茜当助理打下手。
因为除了《太平轮》里面极少几个客串龙套镜头，她已经笃定不回艺术校，要彻底在这边扎下根来。
荆小强觉得也行，给她谋了个舞蹈系委培生的籍，这样以后她就是沪海戏剧院的生，名义上好听院也得利。
但清宫剧的拍摄成组肯定还有点时间。
这段就仗着她拍过很多挂历海报的经验，去给汪茜当助理，在舞蹈上也能再精进点。
邹珣听还有每个月五百块补贴，乐翻天的去了！
反正一点没有未来影后的样子。
其实荆小强还不是在舞蹈系这边忙着。
因为《当我们年少》这部剧带来的最大后果就是，所有去看过剧的市领导、各界人士都能深刻感受到，兰花大剧院已经过时了。
过去五六十年的历史，从抗战左右就存在的戏院已经跟不上时代变化。
那种慢吞吞的戏剧，在动态剧烈的灾难大戏面前显得太落后。
穆春雷更是全程都在相关领导耳边灌输这个理念。
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