你们想想看，一个对于游戏有着这么高的要求的人，对游戏品质的执着也好，对脚本的苛刻追求也好，很明显是因为他对游戏有着爱才能做到这一点。
因为喜欢游戏，所以才会全力投入。
这样的人，我才不相信他会离开呢。
可是，我也是在看到结局的时候才意识到，古原椿湫是真的想离开了。
岂可修。”
“希望他以后还能再回来吧。
抛开古原隐退这件事情不说，其实《你的名字》真的是一款非常不错的游戏呢。”
“确实，最后的结局其实是玩家们真正想要的，不然停留在糸守镇毁灭，三叶死亡那里的话，就太难受了。”
“游戏真的厉害，同时也说明古原老贼是真的强。”
“哎，你们说有没有一种可能，古原老贼只是良心发现，而不是因为自己要离开才做出了这样的结局？”
“嗯嗯，有可能的。”
虽然众人心里面也不太相信这句话，可也算是个美好的愿望吧。
……
【果乐通】的速度相当迅速，就在《你的名字》发售过后一周时间，玩家们差不多有了一定的了解，果乐通立刻对《你的名字》做出了大篇幅的专业报道。
【古原椿湫的隐退之作
《你的名字》担得起这个头衔。
评价古原椿湫的作品，是离不开“宿命感”和“距离”这两个词的。
从《阴阳师》开始，到后来的《人鱼之心》《逆向度的人》，全都是围绕着这两个核心而展开。
强烈的宿命感，有些时候是带着悲凉的色彩的，这一点往往会被人错误地解读为——
古原椿湫一门心思只想虐玩家。
催泪变成了他的代名词。
可实际上，他的所有作品的核心表达的都是宿命感。
这一点在阴阳师系列当中体现得淋漓尽致。
而《你的名字》当中也必不可少。
奇妙的相遇，是冥冥之中的特有安排，男女主角通过神秘的力量交换身体，继而相隔两个时空却也被联系到了一起。
这样的宿命感，哪怕是男主角原本有喜欢的人，而前辈也接受了他的这样情况下，依然会被宿命给打破。
至于距离，则是贯穿了他的所有作品。
阴阳师的生与死的距离。
人鱼之心的人和人鱼之间的跨越物种的距离。
再到逆向度的人里面，跨越时空的距离。
这些都是让玩家们感到意难平的东西。
但是，唯有思念不变。
在古原椿湫的世界观中，恋人间的距离感是不可消灭的。
所谓的“是世界分开了他们”，就是这个意思。
他总是在描绘一种“分割恋的终极叙事”。
与其说古原椿湫描写距离感，不如说距离感创造了他的故事。
但古原椿湫绝对不是一个只关心距离的人，他描写距离，是为了继而描写“超越距离”。
用《逆向度的人》中女主角谷川爱月的经典台词来概括：
“我啊，阿生，你知道吗？
我怀恋很多东西，而正是因为这些东西在指引着我们走向过去。
比如说吧
我怀念故乡的云，雨季的庭院。
水滴落在院子里发出的噼啪的声音。