台的位置传来了陆仁的声音。
因为陆仁带上了隔音效果极佳的监听耳机，他此时的说话声比正常大很多。
“我的建议是这段编曲中前奏用一段蓝调口琴模拟那种大海空灵感。
“然后加海浪声是合适的，但是这个海浪声采样不太对，音色太薄了，我重新选了一个。
“另外只是海浪声还不足以让人想到大海，我会加入轮船的汽笛声，轮船和大海就会让人脑产生更细节的画面感。而且轮船汽笛声往往意味着离别和远航，甚至永不再见，切合歌词的主题。
“还有前奏旋律进入后，我会在低频加一点古筝，有一种缠绵幽怨的感觉，咦，没有古筝，算了，那我试试其他音效.......“
.......
陆仁一边似在自言自语地解释，一边熟练地将对应配器音效拖入音轨。
旁边三朵花姑娘听不到具体编曲的音效，但看到陆仁此时操作的速度，都惊呆了！
在茉莉的眼中，陆仁选择配器和调整音轨的速度太快了，根本不像是在临时编曲，而似乎早已构思好这一切，这一切不过是有手就行。
她想到了自己的初学编曲时——
嗯，这个鼓音色不错，加进去试试，嗯，不搭，难听。
诶，这个是不是该加吉他了，我试试，嗯，不行，难听。
逛一逛采样库，随机点几个音效听听看，哎这个不错不错，收藏下，可以用在另外一首曲子....
就这样在采样库逛了一个多小时，编曲还是没进展。
哎呀，好难，我看下有没有现成的编曲‘借鉴’下。
十分钟借鉴完后听一下——
我是废物，抄都抄得这么难听.....
再对比陆仁此时的编曲速度，她们只觉得比她们抄编曲都还快。
她们根本就不会想到，
此时的陆仁基本等于作曲人附身，他是把美人鱼的原版编曲基本一比一呈现了出来。
即便这首歌并不是林俊杰本人编的，但是作为歌手，这些编曲肯定是在第一时间听过无数遍，甚至有参与部分编曲，只是不署名罢了。
像周董就有这种严重的原创洁癖，只要不是自己全部完成的，他一般都不署名。
比如《夜的第七章》的编曲框架思路和弦乐基本都写得差不多了，钟兴民主要加入了前奏渲染悬疑感的打字机声和细调部分思路细节。
只要是对自己作品负责的歌手，编曲的记忆肯定是在脑中的。
但仅仅抄原版一样的编曲，还不够。
陆仁清楚地记得周董《美人鱼》的前奏杀有一个鲸鸣的音色采样，可以说是整首歌的神来之笔。
他在编曲软件的采样库中搜索‘鲸鱼’字样。
同时再度切换到[周杰伦]身上，快速试听了好几个，终于找到了最接近于周版《美人鱼》前奏的鲸鸣声。
接着再拖入到放到林俊杰版《美人鱼》的前奏音轨上，调整了淡入淡出的时间，一点点地摸索找出与原版编曲最融合的那一个点。
在找到那个最佳平衡点后，陆仁双手离开了键盘。
“戴上耳机，然后闭上眼睛，重新再听一下。”
陆仁很自信地让三朵花都戴上无线监听耳机，要求必须闭上眼重听《美人鱼》的编曲。
之所以闭眼听，是为了关闭视觉信息。
大脑在只接收到声音信息时，会让更加容易沉浸在声音带来的想象空间中。
茉莉戴上耳机前有些思绪纷扰，心想这才十分钟不到，你就好了？
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