光投向郑小龙、苏雅、余桦等人，最终把视线顶格在方言的身上。
在短暂的推辞之后，石铁生作为《渴望》剧本的主笔，第一个发言道：
“我觉得《渴望》的成功靠的是人情味儿，一座四合院，一栋小洋楼，两组四户三代人的悲欢离合扣人心弦，感人肺腑，这种有人情味儿、有生活气息、有恩怨纠葛的故事，很难不吸引观众。”
“我同意铁生同志的说法。”
郑小龙紧随其后，“《渴望》的成功，对电视剧如何深层次地反映人际关系和道德观念，无疑是一次宝贵的探索，就如同主题曲中唱的那样，‘恩怨忘却，留下真情从头说’。”
然后话锋一转道：“这也是得益于我们中心在年初，对出品的电视剧结构进行了大幅度的调整改革，为了取得更多的社会效益，确立了写实生活类、情景喜剧类，以及历史艺术类并行的策略。”
“《渴望》的确是写实社会类电视剧。”
艾部长在嘴里念叨了几句，“我记得还有一种说法，叫‘新写实主义’对吗？”
“是！”
石铁生瞥了眼方言，说这种提法就是由他这个《渴望》的总编剧所提出来的。
这话一出，在场所有人的注意力不约而同地聚焦在方言的身上。
“方言同志，你既然是《渴望》的总编剧，又是‘新写实主义’的首倡者。”
艾部长说：“不如就请你来跟大家交流一下创作的心得和经验吧。”
“咳咳。”
方言被叫了起来，战术性地咳嗽了一声，然后站起身，环顾四周。
“在说之前，我想问大家一个问题，《渴望》是‘阳春白雪’，还是‘下里巴人’？