观众的热烈欢迎，对增进中外文化交流、促进经济发展发挥了重要作用。
宁津杂技音乐伴奏，“撂地”的始于“老三点”：艺人一边击锣一边唱，唱一句打一下，唱两句打两下，段末打三下，为此得名“老三点”。
“抹杆”的始于“四不闲”：一人一手用以吹号，一手击鼓，双脚踩钹，创造出了一人多能、手脚并用，戏称“四不闲”的演奏形式。
在咱们国家成立后，经济条件的改善和文化与科技的进步，为杂技道具的改革发展开辟了一片新天地。艺人们为了道具的改革，也创造了许多科学而又实用的方式方法。
一是道具组合。
“晃板”和“晃梯”本是两个节目，但通过两个节目中两种道具的组合，便产生了一个新的节目——“晃板晃梯”。
“晃板口捻子”和“蹬板凳叼花”等诸多节目，均是通过道具组合的思维方式创作出来的。
这些节目在增加难度和提高技巧性的同时，也使宁津杂技“险、美、奇、绝”的艺术特质展示得更加充分。
二是道具置换。
把“滚杯”中的道具“杯”改为“灯”，从此便有了一个新的节目——“滚灯”。
“滚杯”与“滚灯”虽都是表现艺人身体柔韧性和技巧性的节目，但“滚灯”与“滚杯”相比，却别有一番洞天，创造出更多美轮美奂的艺术意境。
三是让静的道具动起来。
“地圈”“叠椅倒立”等节目原本都是相对静态的，通过对道具的改革，增加了转动功能，动静结合的表演，不仅提高了难度，还改变了节目的表演节奏与形式，使观众对这些传统节目有了一种常演常新的感觉。
四是道具剪裁。
将“蹬伞”道具中的伞柄抽掉，变成了“蹬斗笠”，继而又抽掉了“伞骨”变成了“蹬毯”，随后一块儿毯就增加到了两块儿、四块儿，表演者会手足并用加上下翻飞，煞是绚丽多彩。“道具剪裁”思维不仅仅带来了节目多样化的创新，同时也把杂技的技巧性提到了一个新的高度。
宁津杂技在传统基础上，经一代又一代的艺人不断创新与发展，从而成就了宁津杂技鲜明的艺术特色。
一是富有浓郁的乡土生活气息，由于宁津杂技来自民间可又源于生活，大量采用生活用具和劳动工具为道具，充分显示了杂技与劳动生活的紧密关系。
二是基本功扎实，宁津杂技特重视腰、腿、顶、跟头功的训练。即使是表演“文活”的艺人，一般也有相当扎实的功底。
三是力量与技巧有机结合，在“大武术”和“小武术”的节目中，一位老艺人可负重六、七百斤，同时二节、三节、左挎、右挎、“舌头”上下快捷自如，轻便灵巧。
四是险中求稳、动中求静，艺人在软钢丝上忽而左右摆动，忽而纹丝不动，种种惊险表演展示了高难度的技巧和超强的平衡控制力，形成了动静结合，相得益彰的艺术特色。
五是平中见奇、奇中求险。“拐子顶”、“双吊子”和“小吊子”中的闪托表演，惊险而不突兀，以出神入化的手法展示了平中见奇、奇中求险的艺术特色。
六是轻重并举，通灵入化。“重蹬技”可力撑千斤，“轻蹬技”可蹬伞、巾轻飘之物，软硬功夫相辅相成。
七是有严密的师承传统，但又与姐妹艺术相融合。每一种技艺都是代代相传，但又从戏曲、舞蹈、武术中吸收了大量艺术元素。
八是刚中见柔，柔中见刚。宁津地处冀鲁交界，被齐鲁感染了仁德之泽，熏燕赵慷慨之风，为宁津杂技铺就了刚柔相济的文化底蕴。
宁津杂技凸显“惊、险、奇、美、新”五大艺术特色，具有审美价值、观赏价值和文化价值。
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