巩俐忽然想起来什么，眼睛蓦然一亮。
“嗳，弟弟，你能不能把故事里涉及到校园霸凌的那部分提取出来，单独拍一部这个主题的电影？”
方星河不理解：“能倒是能，但有什么特殊意义吗？”
“哎哟，那可管大用了！”
巩俐陡然兴奋起来，噼里啪啦一顿科普。
“你知道吧？我是2000年那届威尼斯电影节的评委会主席，最近两年，欧洲三大数次找我去当评委，所以我对那边的风向有所了解。
从评奖的取向来讲，三大各有倾向，解释起来很复杂，但整体上存在一种基本的默契。
唔，我得怎么跟你解释呢？
就是那种悲悯的调调……你等我组织一下语言啊……”
巩俐姐有点急，一时卡住了。
谋子补充道：“想拿大奖，不是简简单单的拍摄苦难、消费悲剧，欧洲这帮搞艺术的，确实有些高高在上，但对艺术家的尊重是实打实的，也能容得下不同意见，和好莱坞不太一样……”
方星河对于谋子的看法，不置可否。
不过在外面转了一年，他对某些事情看得还算清楚——
现在这会儿，欧洲还真没有刻意敌视中国，法新社的抹黑还得等到好多年后，BBC的专业诋毁也不常见。
韩国国内也没有宣传中国威胁论，媒体多半是以嘲笑为主。
日本才是警惕、歧视、拉拢罕见的重灾区。
这年月，美国的NGO基金可没有大规模向国内扩张，拿外面钱的公知，拿的多是日元。
尤其是去年那件事之后，美国的注意力转移向中某东，再加上需要中国的廉价工业品，两国正处于历史上最亲密的一个蜜月期。
辩证主义唯物思想告诉我们，事态都是动态发展的，不能用后世的情况，粗暴套入现在的状态。
单看眼下，真正处心积虑在国内搞事的是霓虹，美国政商界的态度是拉拢和投资，好莱坞是天然的歧视，而欧洲则一视同仁的看不起所有非欧地区。
这中间的区别，本质上是敌对程度不同的划分，也是轻重缓急的判定。
反对欧洲、批判欧洲、敌视欧洲，都不是当务之急，甚至根本就没有丝毫必要——只要静静看他们衰落下去就好了，费什么多余心思？
因此，方星河并不十分排斥拿欧洲三大奖，他只是不接受以“抹黑国内讨好评委”的方式去拿奖。
但巩俐给出的意见是……你并不需要讨好任何人。
“反正最近两届电影节有这么一个趋势——关注校园暴力和相应的现实压力。
缘由是1999年美国科伦拜恩校园枪击案，这个事儿闹得特别大，枪手动机复杂，包括报复欺凌、寻求名声、对社会的不满、沉迷暴力文化等等，形成了非常巨大的影响。
这种影响渐渐传导到欧洲，在上一届的威尼斯和戛纳电影节里都有所体现，但还没到巅峰。
我想，真正的关注度巅峰应该就出现在今年。
因为电影是有滞后性的，影视界对于这种社会敏感议题的审视和反思也有滞后性，最终会给同类型作品一个特殊的展示空间和盖棺定论。
你有没有意识到，其实这跟你的《苍夜雪》有一种惊人的贴合？
如果拍摄相关题材，并且拍出了深度和现实意义，明年初的戛纳和年中的威尼斯，都有巨大的获奖机会。
不需要你消费国人的苦难，你就扎扎实实拍一部校园霸凌题材的少年爱情电影，就有机会拿奖，这种机会千载难逢！”
因为激动，俐姐的语言有些凌乱。
-->>