这个角色，再去深入监狱观察（且不说现实也不允许）、体验不同阶层的三教九流数月之久？
表演风格和路数，不转型不行了。
方法派，是唯一的出路。
就像眼前的黄政民老师——
这场监狱戏他驾轻就熟，将积累的表演经验、公式般的情绪调动技巧运用出来，精准且高效！
这就是方法派的优势：
稳定输出，节省时间成本。
黄政民近两年堪称劳模，佳作频出，被媒体和市场誉为“票房灵药”。
但细品之下也能咂摸出点味道：
《新世界》的丁青、《国际市场》的德秀、《老手》的徐道哲、乃至眼下《检察官外传》的卞宰旭……
虽然在身份、地位、背景上差异巨大。
可其骨子里的那股子“轴”劲儿、被逼到绝境后爆发的“狼性”眼神、那些标志性的如火山迸发瞬间的身体语言……竟有着高度的相似性。
这是一种在商业成功框架内的、经过市场无数次验证的安全区表演——
稳定输出、极富张力、观众（市场）认账！
但……
表演的突破性呢？
那种打破自身惯性、塑造出截然不同灵魂角色的惊喜感呢？
似乎……被繁忙和效率搁浅在了遥远的浅滩。
这无关天赋或能力。
纯粹是商业与艺术的必然冲突。
论谁一年三百六十五天，像赶场子似的扑在一部接一部的拍摄里，被密密麻麻的商业行程切割得连喘息和沉淀的时间都没有……
还能精雕细琢、寻求每个角色灵魂深处的差异与突破？
那简直是奢侈的艺术梦！
高效率、高产出、稳定交付，成为了维系其顶级商业价值的不二法门。
艺术上的冒险与极致。
则不得不为市场的需求做出让步与妥协。
……
正当姜在勋聚精会神地观察着监视器里黄政民丝丝入扣的表演，沉浸在关于表演路径的思考中时，肩膀忽然被人不轻不重地拍了一下。
扭头望去。
却见，站在他身后的，正是前不久在APAN演技赏上凭借《未生》击败他、最终赢得中篇剧最优秀男子演技奖的李星民前辈。
在《检察官外传》里，李星民饰演的角色分量不轻——
卞宰旭的上司，一个精于权术、翻手为云覆手为雨、笑里藏针的终极大反派。
说起这位李星民前辈的经历，在韩国演艺圈堪称一部活生生的“大器晚成”励志教科书。
跟许多老派忠武路演员一样。
他也是从铁血的话剧舞台磨出来的硬骨头。
在直面观众嘘声或掌声的话剧圈里，摸爬滚打了整整二十年，才终于捧回了那座在韩国象征着话剧演员至高无上的巅峰荣誉——韩国戏剧协会大赏！
带着这份“基本功认证”，他才真正开始向那个被镜头和资本裹挟的“娱乐圈”逐梦。
路途的开端自然如同所有冷板凳一样冰凉。
漫长的龙套岁月、镶边的配角、甚至在镜头里连五官都模糊的“某某路人甲”……这些他都刻骨铭心地尝过。
直到……
那个足以写进忠武路演员教科书的转折点到来：
在电影《辩护人》中。
在“演技之神”宋康昊近乎狂暴的气场碾压下，李星民竟硬生生凭其扎实的功底和爆发力稳住了阵地。
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