的伤春悲秋，而是将镜头对准了更广阔的社会结构。
《寄生虫》可以是韩国故事，也可以是日本故事，美国故事。
……
当金基宇在幻想中买下豪宅，那个与开头呼应的空镜头突然变得意味深长。
沈良用这种残酷的浪漫告诉我们，阶级的高墙或许永远存在，但电影结束的留白，又给人留下了无限的遐想。
一如那捉摸不定的未来。
充满着无限的希望，可以是凋零，也可以是新生。
……
我曾对年轻导演的崛起抱有过复杂情绪。
但沈良的作品却让我心悦诚服。
他没有陷入第六代导演常见的自我迷恋，而是选择了更辽阔的战场。
当我们迷茫纠结时，他早已在国际舞台上为华语电影竖起了一座灯塔。
沈良的成功，也给所有还在迷雾中摸索的导演提了个醒。
真正的现实主义，从来不是简单的苦难堆砌！
……
那束光，照见的不只是韩国的地下室与豪宅，更是所有在贫富夹缝中挣扎的灵魂。
或许，这就是电影的终极意义。
它让我们看见自己，也看见他人，在沈良的镜头里，我终于懂得，原来人类的悲欢，真的可以相通。
……
？？？
是夜，结束和程好的报喜电话，沈良打开网页，看完这篇‘游记’后，那是丈二的和尚，摸不着头脑。
啥意思？
太郎被人夺舍了？
又是灯塔，又是光，又是启示，还有什么电影的终极意义，这篇文章，看得他都有点肉麻。
吹得太过了。
虽然沈良看的有点暗爽，但踏马的，这像是路钏能干出来的事？
即使他跟路钏接触不多，也从别人口中听说过太郎的性子。
矫情的要死。
丫鬟的身子，公主的病。
有四个字总结的很好。
心比天高。
这种人怎么会写出这样一篇肉麻到极点的喇叭文？
哪怕是江诗雄、韩三坪强按着他的头，太郎恐怕也写不出来。
更让沈良想不通的还在后面。
次日，路钏写的这篇观后感先后刊登在《南周》、《南都》、《燕京日报》、《扬子江报》等报纸的文艺评论版块。
很多人看到这篇文章，也是一头雾水。
这些报纸的头版，不出意外，都被‘柏林电影节’的新闻牢牢占据着。
《华语导演再创历史！沈良凭斩获柏林金熊奖》
《华夏军团大胜柏林：浅析华夏导演如何征服柏林评审团》
《双金加身！沈良成第六代导演领军人物》
《……》
除了国内，日韩两国的媒体，同样在头版或者娱乐文化板块，报道了柏林电影节的消息。
《亚洲映画新纪元！中国年轻监督沈良がベルリン（柏林）制覇》
《中央日报：沈良导演揭开韩国社会“不可言说之痛”》
《全智贤红毯艳压柏林！主演团闪耀电影节》
《……》