说，还不如中环生枪击案有看点，但在香港动漫界从业者以及《蜡笔小新》的粉丝眼中，却无疑是一个惊天大新闻。
2o年前动画和漫画都是美国第一，可现在日本的动漫产业却飞展，甚至还有政府专门拨款来扶持漫画产业。
在许多国家，漫画只是小孩子喜欢的玩意儿，但日本却在十多年前就进入了漫画的“空气时代”——漫画已经成为青少年生活中不可分割的一部分。
日本在战后有一个新生儿高峰期，这一时期出生的人被称为“团块世代”，他们是看着电视和漫画长大。这批人现在已经步入中年，是日本社会展的中坚力量，他们将喜欢看漫画的习惯带到社会与家庭生活当中，他们的亲人和子女受其影响，也喜欢并依赖上看漫画。
这就是日本动漫级繁荣的社会环境，而不管是动画和漫画，销量和收视率靠前的都是本国作品，最近十多年几乎没有外国动漫赢过日本动漫的例子。
现在《蜡笔小新》不仅漫画成功打入日本市场，居然连tv动画都能在日本拿到周平均收视第二名的好成绩，简直令香港的动漫人士不敢置信。
26.6%的收视率看起来高得离谱，但若是知道《蜡笔小新》在连载2o年后，tv版动画仍旧在日本保持着高达2o%的收视率，那就不会感到太过惊讶了。
《蜡笔小新》的消息在香港只是掀起些小波浪，但在日本被报纸披露后，却引起了极大的讨论。
此时正是日本动漫产业的高峰，日本每年出版的图书当中，有二分之一都跟漫画相关。
去年《蜡笔小新》漫画在日本的大卖，已经让不少人为之侧目。现在居然动画片也这么受欢迎。
tv动画比漫画更加易于大范围传播，《蜡笔小新》在电视台热播以后，反向带动了小新漫画的再次热卖。各种周边产品的销量也火爆起来。
黑马漫画和黑马动画公司自然是赚翻了，而其在日本的合作商赚得更多，有了他们的帮忙炒作，《蜡笔小新》在日本只能用风靡一时来形容，甚至在短期内盖过了同类型的《哆啦a梦》。
虽然都是被定义为儿童漫画，但《蜡笔小新》的读者面显然要比《哆啦a梦》要广得多，里面的各种神吐槽和人小鬼大。还有那种对于社会与家庭的折射，就连中年人都能看得津津有味。
而日本的小孩子则看不到那么深层次的东西，他们只是觉得动画片里那个叫小新的小孩儿很逗。想要跟小新一起快乐地玩耍。
“妈妈，我要去香港找小新。”
“姐姐，香港在哪里，坐火车要很久吗？”
“……”
动画片里频繁出现的香港这个词语。迅地被日本的小孩子所记住。康剑飞算是给香港做了一次免费的城市宣传。
由于《蜡笔小新》属于进口的非日本漫画，所以在日本热播热卖后比那些成绩更好的作品还受关注。日本的媒体迫切地想了解关于《蜡笔小新》的一切，跑来香港转了一圈后，惊喜地现原来蜡笔小新的策划与缔造者，居然是刚刚在日本大卖的《倩女幽魂》一片的导演康剑飞。
于是乎，在日本媒体之后的报道中，《蜡笔小新》的执笔作者及团队被刻意忽略，而康剑飞则被亲切地称为“蜡笔小新之父”。
正在导演制作《天空之城》的宫崎骏。在接受记者采访时说：“《蜡笔小新》是一部很棒的漫画，它勾起了隐藏在我内心深处的童趣。以及对幸福平淡的家庭生活的体悟，希望有一天能跟康剑飞先生合作。”
蜡笔小新之父康剑飞先生，此时却没有心情跟任何人合作，他在重新制定《史密斯夫妇》的拍摄计划后，就立即抽空跑去何朝琼家里探望。
何朝琼的母亲兰琼英对康剑飞的态度有些古怪，热情当中又带着一丝埋怨，显然是不满-->>