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    十二月十日,新单曲《angel song -イヴの-》如期上架。作为本年度的最后一张单曲,亦是新年度的第一张单曲,延续着今年以来的声势。

    日本人对圣诞节的重视程度不输给新年,一张国民度高的圣诞单曲,是真的可以做到年年圣诞节前后例行回榜,变成歌手的收入来源保障。

    比如说最出名的那一首圣诞曲,山下达郎的《クリスマス·イブ》。

    当然,《angel song -イヴの-》不是一首可以成为那种年年回榜的名曲,名曲这东西,也不是按照歌手的名气来算的。

    不过,既然质量到位,火上一把倒是也没问题。

    圣诞曲和冬日单曲,从十月份就陆续开始有歌手发行,等进入到十二月之后,那些发行了一阵子的单曲,也会趁着这个势头慢慢上升。

    春天唱樱花,夏天唱大海,冬天则离不开飞舞的雪花。

    马拉松大会的时候唱不要认输来打气,失恋的时候唱再也不恋爱来鼓劲儿。

    深夜独自喝闷酒的时候唱着“喝吧喝吧喝醉了也还是要喝”来自解,当了小三还能唱着“老娘只是个坠入爱河的女人”来自怜。(注)

    总之,在不知不觉的时候,人们已经习惯将自身的情感与际遇,以及周遭环境的变化,来和音乐联系到一起了。

    虽然关系着一首歌曲能不能成为名曲,最重要的东西反倒和歌手无关,但是在最初的销量上,关系着一张单曲能不能开门红的要素,歌手本人的名气和人气则至关重要。

    原唱的the brilliant green,即使是身处在不断走下坡路的状态下,这张单曲也还是风靡过一时,更不要提现在的叶昭,正身处在名气和人气都已经达到了顶点的情况下了。

    单曲发行之后,自然是毫无悬念的登上了榜单的冠军位置,并且在这个即将到来的圣诞前夕,不断在街头巷尾和电台点播当中进行着播放。

    巡演的脚步一点点接近东京,离最后的目的地越是近,感受到的圣诞的气氛就越是浓厚。

    到了十八日,巡演的团队按期返回东京,为了安排在日比谷野音的演出进行着最后的筹备。

    十九日是最终彩排,二十日则是倒数第二场演出。说来也有些趣味,当天入场的观众当中,还多了不少一副圣诞老人打扮的女孩子。

    大体上来说的话,倒数第二场的演出,往往是状态最好的一场。

    经过了短暂的休整,又有一路走来积攒的经验和默契,以及长跑比赛里接近终点时冲刺的气势,哪怕身处后台,还没有正式开始演出的时候,也已经能够从乐队和团队工作人员的身上,感觉得到那种自信满满,劲头十足的气势了。

    二十日这天,puffy的大贯亚美和吉村由美,还有川本真琴,三个人结伴到了后台拜访。

    作为同一个制作人在同一家唱片公司里的“作品”,虽然因为个性方面的差异,川本真琴和puffy的两个人成不了朋友,不过彼此之间的关系维持的倒也还算不错。

    话也说回来,反正双方的定位和资源都不重叠,既然不是竞争对手,当然还是保持良好关系更加好一些。

    在十一月的最后一周,puffy发行了她们精雕细琢的出道专辑。

    专辑的曲目还是由叶昭一手包办,不过,因为中间有巡演的缘故,时间不够充足的情况下,专辑的编曲交给了索尼方面的编曲家。

    一出道就爆红的puffy,完完全全没有经历新人的蛰伏期,在接连拿下两张百万单曲之后,这张专辑也不负众望的大卖,发行不到一个月,就已经突破了八十万张,并且每周都保持在榜单的前十名,稳稳当当的向着百万张进发。

    不仅如此,连本年-->>

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