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燕京。七月的燕京，蝉鸣阵阵，毛毛扶着后腰慢慢走着，怀孕六个月，她的肚子越来越大，一旁，周母左手提着刚买的菜，右手扶着儿媳妇。
婆媳俩沿着人行道往家里走着。
“妈，你看那。”
途径报刊亭的时候，毛毛忽然停下脚步，她的目光落在不远处的报亭上。
准确来说是最新一期的《音像世界》。
这一期《音像世界》的杂志封面是一张专辑封面。
片刻后，毛毛手上多了一本杂志。
由华夏唱片总公司主办的音像刊物——《音像世界》。
不同于报纸，摇滚乐是可以堂而皇之上杂志的，因为杂志的价格往往更贵。
发行体量也更低。
像《音像世界》，它就有关于摇滚乐的介绍，今年更是多了一个【摇滚天地】栏目。
不过。
《音像世界》主要是介绍欧美摇滚乐，偶尔才谈一谈国内的摇滚乐。
之所以是偶尔，不是有什么限制。
都能上版面，哪有那么多限制，谈的少是因为国内正儿八经发行的摇滚乐专辑很少。
从80年代至今，能称得上完整性的摇滚乐专辑就那么四五张。
所以。
《音像世界》只能多介绍西方摇滚乐，发展几十年的摇滚乐，有太多乐队可以介绍。
但最新一期的杂志专门介绍了《丑奴儿》，主笔人是华夏第一乐评人金兆军。
在报刊亭看到这份杂志，毛毛果断入手。
“妈，我先看会杂志。”
回到家里，毛毛就迫不及待地去了阳台，那边有一个躺椅，卡子专门给她打的椅子。
躺在上面看书，正合适。
至于热的问题？
客厅空调一直开着，热什么热？
躺到椅子上，毛毛打开杂志，直接翻到了第33页。
【时代裂缝中的个体困境——评周利军首张专辑《丑奴儿》】
翻开杂志，首先映入眼帘的是标题，以及专辑封面。
接着是正文。
【1993年的华夏摇滚乐正站在商业启蒙与艺术觉醒的十字路口，当崔建的《一无所有》仍在市井回荡，黑豹乐队的《无地自容》走红国内之时。
一张名为《丑奴儿》的概念专辑如一块巨石投入平静的湖面，以近乎残酷的真实撕开了时代青年的精神伤疤。
作为魔岩唱片在内地发掘的又一‘遗珠’，卡子（周利军）以这张融合 Grunge、迪斯科与东方旋律的作品，完成了一次对摇滚乐本质的深刻叩问。
……
概念叙事：从少年不识愁滋味到时代困局的音乐寓言
专辑以辛弃疾词牌名《丑奴儿》为题，本身便暗含着对‘为赋新词强说愁’的自我嘲弄。
在intro部份压抑的吉他声与呐喊的人声中，一场关于成长异化的叙事悄然展开。
……
《烂泥》以‘多么美丽的一颗心，怎么会，怎么会变成了一滩烂泥’的诘问，将理想主义崩塌的痛感转化为失真吉他与军鼓的激烈碰撞。
……
‘我想要的公平都是不公们虚构的’直指90年代社会转型期的价值真空。
……
这种叙事逻辑在《大风吹》中达到高潮。
……
《山海》则是以‘他明白，他明白，我给不起’的循环咏叹，将个体-->>